庵野交上画稿，宫崎骏：
“你画的人物不太好啊！”于是重画；第二次宫崎骏说：“你画的人物还是太糟！”再重画后，宫崎骏说：“算了！别画人物了，你这只三脚猫！”
第一章 楔子
众所周知，世界如今的动画的商业动画市场已经基本上被美国和日本垄断。美国依靠其优秀的动画技术和电影技术，以DISNEY公司为首树立起了美式的动画风格，在全球范围内都有着广泛的影响，甚至可以说引领了世界商业动画发展的潮流。美国打入世界的动画片一般以电影传播为主，场面宏大，制作周期长，类似好莱坞的电影大片。而日本则是以传统动画为基础，以先进的科学技术为动力，应用类似制造工业产品的大规模制造的方法来制造动画片，所以日本动画片产量非常大，并且和美国不同，是以连续剧为主的。在日本国内，从事动画及其相关产业的公司和个人鳞次栉比，数不胜数。俗话说，物以稀为贵，从业人员多，竞争势必非常激烈，去日本学习动画虽然是我们中国动画学子的一个梦想，但是在日本残酷的动画界生存，却是十分艰难的。
日本动画界自从1970年代以来，创作者与作品多如过江之鲫。但是真正造成震撼且留下深刻影响的不多：从《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》、《福星小子》、到1980年代的剧场版热潮。到此为止，所有类型的作品、所有类型的思想与世界观似乎都己经有人尝试过了，甚至有人称这个时代为“动画的终结”。
进入1990年代之后有许多动画迷在问“我们这一代的名作在哪里？”1995年的《新世纪EVA》终于给了大家一个答案。不管你喜欢或是讨厌，《新世纪EVA》在动画界所卷起的旋风威力可能不下于当年的高达；而在日本与港台所引起的热潮几乎已经变成了社会现象。而这部作品的监督：庵野秀明，就如同每集《新世纪EVA》片头必有的超粗宋体字一样，深深地刻在日本九十年代的动画历史上……
这是一个“奇怪的人”，奇怪的甚至有些变态。直到我们来到了动画学院，看的影片渐渐多了，才认识了这个庵野秀明。
第二章 日本动画界的补完——庵野秀明的动画生涯
一、向着梦想出发——庵野秀明的青年时期
在日本，动画监督很多，庵野秀明只是其中的一个，从他平凡的经历，我们也许可以看出他不平凡的一面。
庵野秀明（HIDEAKI.ANNO）出生于1960年的日本南方的山口县宇部市的一个贫穷的家庭。
小时候看了《宇宙战舰大和号》后就疯狂迷恋上了动画，当时他还买了日本第一本动画杂志《OUT》的创刊号的《宇宙战舰大和号》特辑。这恐怕也是为什么到现在还有这么多老动画迷说自己最喜欢的动画片是《宇宙战舰大和号》的原因吧！
初中时代的庵野，还算是个优等生，全校模拟考可以考到二十几名。后来考上当地的宇部高中。因为家乡风气保守，高中没有专门的动漫画研究社，校内的动漫画迷大多聚集于美术社。高二时担任美术社长，开始自己做动画。将自己的私房钱、社费等等全部可以运用的资金砸下去买8mm摄影机、画具、赛璐珞片，最初的成品是“大和号”从远到近的一小段动画、后来还画了一小段巨大机器人爆炸的场景。
1979年因自己的兴趣和考上的大学不和，没有去读大学的庵野参加了东京举行的，由德间书店主办的“私人动画祭”，并和一些业余的动画创作团体交流。
在1980年考进大阪艺术大学印像计画学科。在那里庵野结识了山贺博之（《王立宇宙军》的导演）以及赤井孝美（《美少女梦工厂》的人物设定）等人，并组成了创作团体“SHADO”。还制作了一系列的动画，这些作品参加了第六届“私人动画祭”1982年庵野秀明、赤井孝美和山贺博之三人为中心的动画制作团体DAICONFILM，同时开始筹备第22届SF大会第四次大阪（DAICON4）的开场动画。这其中有《爱国战队大日本》，《归来的咸蛋超人》等作品。
成立DAICONFILM后不久，山贺博之就前往东京参加著名的《超时空要塞Macross》的作画工作。庵野秀明和赤井孝美在完成《归来的咸蛋超人》后，也加入了创作队伍，而且还因此结识了后来成为GAINAX动画的主力人物设计者——贞本义行，以及刚刚完成制作《青之六号》的GONZO工作室的前田真宏。
在1983年，庵野秀明被宫崎骏委以重任，担任日本动画历史上另一个颠峰——《风之谷》的原画师，并负责一个重要的场景——巨神兵出场画面。他主要负责机械的部分，其实在巨神兵的身上可以明显的看到《新世纪EVA》年幼的影子。
1984年在BANDAI的支持下，新成立不久的GAINAX开始了他们第一部正式的商业动画《王立宇宙军—奥纳亚米斯之翼》的制作。这部片子讲述了主角如何从一位害怕进入太空，不知道自己该何去何从的少年成长为独当一面的太空人的故事。其实它就是GAINAX的成立宣言和各位创始人内心的独白。
不过这部片子并未能取得好的经济效益，反而使得GAINAX陷入了经济危机中。这期间庵野曾暂时离开过GAINAX去参加了高畑勋的《萤火虫之墓》的作画。1988年GAINAX又制作了《飞越颠峰》，1990年庵野自己执导了第一部电视动画《不可思议之海的娜迪娅》（国内翻译成《蓝宝石之迷》）并在NHK放映。尽管这是一部叫好又叫座的动画，但由于版权金分配上的问题，结果GAINAX仍然是穷人一个。这之后的五年时间里，庵野只参加了一些动画的原画制作。
直到1995年10月，《新世纪EVA》在电视台播出，无数观众陷入心的问答中，庵野监督的名字这时才被大众所知晓，他的才能真正爆发了……
二、20世纪尽头的日出——庵野秀明影片介绍
在介绍国内观众所熟悉的《蓝宝石之迷》，《新世纪EVA》和《彼氏彼女的故事》之前，我想先说一下庵野在88年到89年为GAINAX监督的动画连续剧《飞越颠峰》，这是庵野作为正式的动画监督所作的第一部作品，在我国国内并不太为人所知，我也是偶然在我院借盘时才发现的。
《飞越颠峰》可以说是庵野秀明真正的处女作，故事单纯而搞笑，少不了的宇宙飞船，机器人、美女和怪兽……本片初期的人物设计不是大家所熟悉的贞本义行，而是另一位高手美树本睛彦，她是在82年和84年为《太空堡垒Macross》及其剧场版做人物设计的大师。因此，我们很难在初期的《飞越颠峰》中看到《蓝宝石之谜》和《新世纪EVA》的影子，毕竟是庵野秀明的初期之作，作品的内涵远没有后面的影片那么深刻。到是里面的各种各样的机器和飞船让我感到非常熟悉，翻了一下STAFF，才发现原来是庵野自己做的机械设定，这是他的老本行啊，做起来自然非常老练。
直到后几集，在工作人员表中我们才发现了贞本义行和前田真宏的名字，而作曲的田中公平和演唱片尾曲的酒井法子更是让我们吃了一惊，因为这两位一个是经典动画《GUNDAM》系列交响乐的作曲家，另一个是中国歌迷都非常熟悉的当红歌星，请他们来合作必定要花不少钱。后来才想起来，难怪《飞越颠峰》不但没能让GAINAX大赚一笔，反而使其财政赤子直线上升……庵野秀明是一个追求完美的人，所以怪不得整部动画完成后当时身为GAINAX负责人的冈田斗司夫见到的庵野时就总会说：“你真的是一点都不体谅公司的处境啊”。
不论怎样，《飞越颠峰》作为庵野秀明的开山之作，在日本国内虽然没有一炮打响，但是为他今后的动画创作提供了非常珍贵的经验。
征集网┊锐志网络┊淘途┊找素材上91┊
交互设计
大赛征集
看酷站
当前位置：首页
> CG动漫 > 观点
> 正文
在线编辑：morion
本文链接：
