记忆里印象最深的木偶动画片来自于那个成天骑着小毛驴的智者〝阿凡提〞，他是那么快乐，瘦长的身材经常晃荡在穷人和富人之间。他让穷人快乐，让富人咬牙切齿。每看完一集，我们就要欢呼一次，为他的智慧，也为他的善良。如果不是因为这部名叫《阿凡提》的木偶动画片，或许我们还是会通过其他的渠道知道阿凡提，但我敢说印象绝没有那样深。除了《阿凡提》，影响了许多人童年记忆的木偶动画片还有《崂山道士》、《神笔马良》、《真假李逵》……

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 中国木偶艺术，古称傀儡戏，是中国艺苑中一枝独秀的奇葩。历史悠久源远流长、品种繁多、技艺精湛。据说长沙马王堆西汉墓发掘出的乐俑、歌舞俑便是最初的木偶原型，它经历了一个由工艺到表演的变化过程：由祭仪而成了喜庆娱乐活动的一种方式。上个世纪50年代，我国各地木偶班社纷纷改为木偶剧团，中央和地方常办观摩、会演，极大地提高了木偶戏的社会地位和艺术水平。1955年4月，首届全国木偶戏、皮影戏观摩演出会在京举行，极大地提高了木偶戏的社会地位和艺术水平。

 木偶动画片和一般意义上的动画片是不同的，木偶动画片是由木偶戏发展起来的。那些木偶，每一个都是那样逼真，活灵活现，在舞台上一举手一投足，关节的细微之处都透着逼真和喜剧的效果。当木偶戏被搬上动画片屏幕的时候，它其实远比一般的动画片更好看，所以，在上个世纪80年代左右，木偶动画片成为了孩子们的〝宠儿〞。随着时间的流逝，今天我们再来看木偶戏，就像看到其它民间艺术遭遇到的尴尬一样，我们的心情是沉重的。曾几何时，孩子们已经走出了木偶戏的快乐，对如今的他们来说，〝木偶戏〞正在变成一个越来越陌生的词藻。木偶戏偶尔也会上演，不过是在偏远的一些小县城或是小剧社里，在木偶戏从傀儡戏到盛行，再到眼下的不景气，在转了那么大一个圈子之后，它似乎又回到了原地，这或许应该算是一个笑话，对我们民间艺术的发展而言同时也是一个极大的讽刺。在国外，据说木偶戏非常盛行，早前的《匹诺曹》就是一个明证，它不仅在它的家乡开花结果，还飘洋过海来到中国，可见木偶戏的魅力是如此之大。对于中国动画片来讲，多少有点像猴子掰苞谷，一边掰一边丢，到现在来看，我们既没有把自己当初的拿手好戏〝木偶动画片〞经营好，也没有学习到西方优秀动画片的精髓，这种〝难看的步调〞一度让中国的动画片举步维艰。

 好好打出〝木偶动画片〞这张牌，不失为目前拯救木偶戏和改变中国动画片现状的一个好办法。几年前就木偶戏的发展一些相关的文化界人士就给予了例如不要太强调教化的作用，在外形上进行适度夸张等建议。谁知几年后过去了，有关木偶戏发展的只言片语也没有，木偶动画片何时能够重新走进我们的视野，我们不希望这是一个无望的等待。

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