一个尴尬而又无法回避的问题。

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 然而，一味抵制外来事物只能为自己带来〝井底之蛙〞之名，〝足够强大才是‘百毒不侵’的竞技方式，〞上海卡通影视广告有限公司总经理在接受中国经济时报记者采记时表示。在这个黎明前的黑夜，要做的工作还很多。

〝严禁〞外来动漫于事无补

  1992年的夏天，盗版《圣斗士》的出现，正式在中国大地上掀起日本漫画高潮。此后一系列日本漫画相继登场，一时间中国的青少年读物市场几乎完全被日本漫画所占领。2000年以来，《名侦探柯南》、《蜡笔小新》、《机器猫》等漫画的引进，又掀起新一轮的动漫热。

 好玩而又幽默的日本漫画让中国的年轻一代如痴如狂，以致成为无数老师、家长和社会舆论口诛笔伐的〝精神毒品〞。很多家长忧心忡忡地诉说日本漫画对自己孩子的不良影响，恨不得把所有日本漫画都一把火烧光。〝这是观念的偏差，就目前在电视台播放的动画片来说，也具一定教育意义，很多片子是通过对反面角色的渲染来达到说服教育的作用，这对孩童来说未必会有太多不良影响。〞上海多媒体行业协会秘书长明豪侠如是说。

 对于动漫爱好者而言，想令他们放弃优秀作品更是不现实，包括国内的很多青年漫画家都深受日本漫画的影响。在对待模仿的态度上，艺术动画独立制作人郑飞说：〝宫崎峻、高桥留美子，他们的作品确实很棒，这点你不得不承认。在创作初期，我的作品也或多或少有一些模仿的痕迹。模仿没关系，最重要的是，你能否加入新的元素，并最终形成自己的风格。〞

 面对盗版的肆虐横行，台湾资深出版人高文麒说：〝任何事物的存在都有其理由，对日本漫画的态度正说明了市场的需要。因为没有很多正版漫画可看，只能看盗版。因此一味地‘禁’并不能解决问题，最好的办法是对漫画给予足够的重视，多创作内容健康的漫画以满足孩子们的阅读需求。〞

〝单纯限制日本动漫产品进口只会给盗版市场提供机会，国内的原创事业反而会因缺乏正常竞争而畸形发育。〞明豪侠认为，对外来动漫产品进行内容审核以适当限制其流入是必要的。但要完全消除日本动漫带给青少年的影响，除非政府完全有能力控制和决定内容。

 中国东方文化研究会连环漫画分会常务副会长庞邦本补充说，一些成人对于日本漫画的态度具有社会和教育背景等更深层的因素。在日本和韩国，漫画是针对全民的，他们有少年漫画、青年漫画、成年漫画、老年漫画。在中国，动漫画针对的主要群体还是学生。我国成年人面对新型漫画的反映普遍是冷淡、不理解和抵制，并本能地拒绝浅薄，〝因势利导，积极开发成人漫画，培养消费群体，是产业成熟的一大标志。〞明豪侠如是说道。〝但是，在移植外来艺术的过程中不能简单的照搬和模仿，要有一个本土化的过程。〞

 学习日本漫画兼容并蓄

 日本漫画正是日本文化的体现，封闭和开放并存。它始终坚持自己的民族特色，却又能把漫画的取材范围拓展到体育、法医等其他专业领域，同时积极主动地吸收其他民族的优秀文化，在世界范围内取材，如受益于《铁扇公主》而创造铁臂阿童木卡通形象的手冢治虫，取材中国创作《三国志》的横山光辉，他们都是集思广益而在全球市场获取成功的典范。

 对此，资深日本文化专家刘冰称，〝中国要发展动漫产业需要学习日本这种精神，在创作‘有中国特色漫画’的基础上兼容并蓄，借鉴和汲取别的国家、地区、民族的文化，并根据不同地区的文化特色以及动漫产业的区域化特点，对不同的区域设置不同的产业模式，建立自己的视觉风格和表现结构，即原创。〞

  2004年国内动画学院派导演奖得主赵晔则认为，国产动漫完全具备与日本动漫分庭抗礼的优势资源。但要突破日本动漫的包围，收复失地，需要中国的动漫同仁们进行不懈的努力，因为积弱已久的中国动漫重新崛起并不是一朝一夕就能够实现的。

〝保护知识产权也是政府目前急需做的一件事。动画片播出后，由于其卡通肖像权无法得到知识产权保护。一定程度上会扼杀原创动画企业的创作激情。〞明豪侠说道。

 运作模式亟待市场化

〝国内的漫画家除了创作作品以外，还需要去寻找出<