“眼处心生句自神,暗中摸索总非真”,是元好问论诗的句子。意为:见得真切,方才写得入神;无生活底蕴而一味玄想虚拟,则难免失真。这可以看成是创作的通则,不仅文学家认同,中外广告人也一样认同。
韦伯·扬就说过:“有些广告是你年纪不到就写不出来的——要在生活中取得某些经验后,才写得出来。除非你拒绝生活于有情的世界,岁月的轮转会注入你资源宝库中一些有价值的事物。”他长期居住在新墨西哥州,以浓厚的兴趣对当地印地安人、美国西班牙人的历史、语言、习俗以及手工艺进行过深入的考察。这些经验,成为他行销当地产品的一系列成功的邮购广告创意的源泉。
奥格威说得更明白:“我有一个理论,就是最好的广告是从亲身经验得到的。”他为“奥斯汀汽车”与了一个反响很大的广告,引用了一位无名外交官的话作为标题:“用驾驶‘奥斯汀’所省下的钱送儿子到‘葛劳屯’(Groton,供宿的学校)去。”而这位“无名外交官”,正是奥格威自己。那时,他刚离开英国驻华盛顿大使馆职员的岗位,用驾驶非常经济的“奥斯汀”汽车省下的钱供他儿子到供膳宿的学校去读书。
位居美国五大“杰出撰文家”之一的乔治·葛里宾认为,他写得最好的广告,是为旅行者保险公司所写的。广告以一位寡妇的话“当我28岁时,认为今生今世很可能不会结婚了”为标题(Adve注:该广告无标题,此处所说标题为文案中第一句话,字体稍大于后文)。而这位寡妇的原型,竟是葛里宾的太太。
奥美广告公司(台湾)创意总监孙大伟,为保德信人寿保险公司创作的“保德信智子篇”杂志广告,获得台湾广告最奖——“时报”金像奖,而启动创意灵感的源泉,则是5年前曾使他的心灵为之震撼的一则空难新闻。
内地第一位广告艺术总监——原中国广告联合公司副总经理陆盛章主持的西安杨森“息斯敏”广告的创意,至今仍为人所称道。(据报道,西安杨森被评为1994年中国十佳合资企业之首,其广告在建立品牌中功不可没。)“息斯敏”的USP在于既能克服过敏带来的心绪不宁而又无嗜睡的副作用。这该怎样表现?有的提出以司机心绪不宁,差点撞倒过马路的母女为情节;有的提出以电脑录入员心绪不宁按错键,把库存信息全“洗”掉了为情节···七嘴八舌,方案不少,但总不理想。这时,陆盛章想起了多年前的一次经历:出差回来,事先定好有车接站,可左等右等也不见车来,情急之下,找到一处电话亭,通完话,一不小心把话筒扣在另一部正在使用的电话机上。“表现过敏带来的心绪不安,这个情节怎样?”陆盛章征求伙伴们的意见。大家一致叫好,还戏称这一情节为整个广告的“华彩乐章”。对此,广告主很满意。广告播出后,“息斯敏”很快取代了车内沿用已久的传统过敏药品。这部广告片颇得广告界称道,获得了全国第三届优秀广告作品一等奖。
在深厚的生活经验基础上,创作出质量上乘的广告作品的事例,举不用举,仅韦伯·扬,就“看到此一原则的真实性何止千百遍”。
诚然,广告人面临的世界太宽广,无法事事亲自经历。正如鲁迅说的,写妓女,不一定就得去嫖娼。不过,“暗中摸索总非真”,没有体验过的东西,心里总不很踏实,状物写情,更难于“到位”。
古人的“诗话”曾说到过,晏相国(晏殊)写富贵,不用金、不用玉、富、贵字眼,而写诸如“笙歌下楼台”一类的富贵气象,所谓不着一字而尽得风流;而穷酸写富贵,则满纸都是金呀、玉呀什么的,反而不得富贵要领。时下的一些广告作品,又何尝不是这样呢?一则名曰“大亨”的饮料广告,画面上的“大亨”,让人看起来总感到多了点“绿林”气,少了点“大亨”味。中国时下多有暴发的小老板,少有眼界高远、气度非凡的大亨,文化背景使然,也难怪广告人体现不出“大亨味”来。要问什么是“大亨味”?逻辑性的定义不好下,但只要看看香港广告英才纪文凤在“特醇轩尼诗”广告中的“大豪客”,就不难明白了。
消费者的从众心理,常常被广告人利用来作广告诉求,而某些不肯下功夫的广告人的创作心态,也常常难脱从众之俗,尤其是当一种美学取向成为趋势的时候,这种随俗状况就更甚。真是有趣得很。且看,“南方芝麻糊”广告叫好,“传统文化回忆式”广告就比比皆是;“双汇”火腿肠的“省优、部优、葛优”见彩,许多并不幽默的“幽默”广告就来强搔你的“胳肢窝”。在创作界,这种劣习,可谓源远流长。譬如中国文学,古来推崇厚生深沉,所谓“文章憎命达”,“欢愉之辞难工,而穷苦之言易好。”为了讨好,于是少年“叹老”,大阔佬“嗟穷”,悠闲自在的人作诗“伤春”、“悲秋”,发出种种无聊的无病呻吟。最可笑的是,一个叫李廷彦的人写了一首百韵排律,请人批教。当对方读到“舍弟江南没,家兄塞北亡”的诗句时,深表同情说:“不意君家凶祸重并如此!”李某慌忙站起来说:“实无此事,但图属对亲切耳。”人讥之“只求诗对好,不怕两重丧”。但愿这种现象在广告界烟消云散,此类人在广告界站不住脚。
前事不忘,后事之师。再拣一粒“陈谷子”(戴复古《论诗二绝·四》)与广告界的朋友分享:
意匠如神变化生,笔端有力任纵横。
须教自我胸中出,切忌随人脚后行。
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