G-Tokyo成立于2010年，15间画廊鉴于日本没有真正高水平并集中于当代艺术的博览会而自主成立，他们因得到森集团（东京森美术馆的支持方）的协助，所以在美术馆级的空间举办，这一点也成为他们的特色。

日本画廊中有所谓的G9展，就是90年代初期以小山登美夫、Taro Nasu、小柳等画廊自行聚集举办的大联展，现在的15间画廊算起来是G9的延伸，还包括由这些画廊出来的徒弟们，如山本现代、arataniurano等。

Frontline成立于2011年，后藤繁雄（G/P Gallery艺廊经理人）鉴于G-Tokyo是以知名画廊与艺术家为主的博览会，所以在第二年推出了以年轻画廊与艺术家为主的博览会，场地在千代田3331，有分为年轻艺术家推荐展，和画廊区（展位形式）两部分，作品虽年轻，但品质也很不错。

从规模上看，这两家都偏小，今年参展商都维持在15家。G-Tokyo本来考虑过扩大规模，但去年地震后决定先维持原状；Frontline今年则将年轻艺术家推荐展的部份，向外与百货公司合作，目的是扩大客户层，所以在千代田3331的展示会缩小。

韩国AHAF创立于2007年，是一酒店型博览会。它举办的方式较奇特，每年分别在首尔及香港各举办一次。耕耘韩日艺术市场多年的总监黄达性 （琴山画廊主持人）表示，他将香港视为前进中国艺术市场的前哨站，尽管每年在香港场的AHAF人气及销售状况总是不如首尔场，但是黄达性仍坚持每年于香港 开办一次。

记者曾亲自赴2010年2月及8月的香港及首尔AHAF，其展商数量总是维持在70家上下，他们几乎是来自韩国及日本的画廊，并且不乏大牌画廊 比如：Gana Art、Kukje、CAIS、Artside、Hyundai及日本的小山登美夫、Ota Fine Arts、洗澡堂等。当时首尔场的销售状况极佳，从艺博会展商及现场参观者此起彼落的日语及韩语，很显然地这是一场日韩当代艺术的相互瞄准之间客户需求的 结果。

三个艺博会的表现虽然还处在区域性（尤其G-Tokyo及Frontline更偏向日本艺术产业内部交流），无法跨出国际步伐，但是艺术市场的 高度信息化也让亚洲内部从未像现在这样的彼此理解，以酒店型艺术博览会来整合亚洲艺术市场，一直是黄达性的终极理想，虽然当前香港艺博会显然已抢得先机。