NO.5李可染《万山红遍》1963年

《万山红遍》

李可染（1907-1989）江苏徐州人。少年拜家乡画师学习传统山水。1923年入上海美术专科学校。1929年入国立艺术院研究班，师从法国画家克罗多学习油画，期间得到林风眠的指导。1943任重庆国立艺专中国画讲师。1946年应徐悲鸿之邀任教于北平艺专，同时拜齐白石、黄宾虹为师。1949年后，当选为中国美术家协会理事。

作为新中国山水画革新的代表人物，李可染的山水画深沉博大，画意新颖，借助写生创造了整体单纯而内中丰富的新的山水意象。他将西画中对光的运用引入中国画，令传统山水画获得了前所未有的空间层次和体积感，极大地推动了山水画的现代转型。

二十世纪五、六十年代，中国画坛兴起了毛主席诗意山水画的创作热潮，大批画家从豪迈激越的主席诗词里获得了山水画的创作启发。此作依毛泽东《沁园春·长沙》中“看万山红遍，层林尽染”两句所作，描绘了南国深秋的壮美景象，带有鲜明的理想化色彩。作品以布置满幅的山势充满画面，巍然屹立的主峰具有纪念碑式的效果，与左侧的远山共同构成深远之感，近景树林与山间的村舍按大小层层推进，蜿蜒而上的“Z“形曲线配搭矗立的大山在构图上形成宏大效果，率先令作品获得了不凡的气势。色彩上，画面整体以重墨为底，上敷朱砂、朱膘色，大量朱砂的使用营造了“万山红遍、层林尽染”的磅礴气象，色调瑰丽深沉，与之相映成趣的是作品中的“挤白”，这是“李家山水”的经典程式，作者利用色墨将白色空间压缩为山间的屋舍和倾泻而下的溪流，使其成为画面最亮的画眼。整幅作品和谐地将墨色、朱砂以及“挤白”三个不同基调统一在画面中，互相映衬、相得益彰，愈加地增添了深秋群山的雄峻气势。此作体现了作者在山川写生后提出的“采一炼十”的创作主张，手法纯熟自由，具有“李家山水”的撼人魅力，恰当地诠释了毛泽东诗词的恢弘意境。