没有所谓的西方建筑理念，时代差异比地域差异更重要.

在Franca眼里，其实并没有什么所谓的西方建筑理念，很多东西是相通的，地域差异造成的建筑区别在中国和欧洲内部都存在。比如房子的层次，中国偏向于将庭院藏在里面，欧洲喜欢崭露在外面……这一切都取决于当地的气候、原材料、和人的生活习惯。

然而，比地域差异更为重要的是时代差异，她对这种差异十分敏感，一方面对那些散落在民间的、珍贵的、却岌岌可危的老建筑持以极高的敏感度；另一方面，人们的生活习惯也会随着历史的前进而变化，过去与现代存在差异。这跟她作为一名瑞士人没有太大关系，比如旧县老建筑，由于年代久远，没有人知道具体的原貌，当地人的描述也很模糊，最后还是需要她自己慢慢地去理解房子。

建筑是最好的历史语言。

老房子能为我们讲述这里的历史，包括曾经居住在此的人们和他们的生活，这也是她喜爱建筑和老房子最主要的原因。我们不必翻书，仅从建筑上就能读到这些历史，它们被印在了这些石头上。比如说，瑞华庭院这一带的房子，是介于战争防御工程和美丽的稻田之间的一道过渡。在没有战争威胁的今天，这些带着箭孔的土砖依然述说着当年的战事。“老房子比我们的年龄大太多了，你能感受到这种岁月的沉淀。”

瑞华庭院与青山稻田相依，景观与农业共存。

“文化保护不应局限于建筑，还应保护整片区域的景观，因为景观和农业都是文化的一部分。” 瑞华庭院前面的稻田和旧县的老建筑享有共同的历史价值，因为战防的建筑立墙前需要开阔的空间，过去的居住者需要瞭望自己的领土。因此，Franca极其反感政府的公园建造规划和假灰砖装饰村庄等“十分荒唐”做法，也许是出于其他的考虑，但不能因此拿新的东西来遮盖过去的、真实存在过的事实。

建造民宿只是结果，更重要的是传承保护理念。

在改造瑞华庭院过程中，她们始终在向工人们传递一个理念：老房子的一切都是宝。那些看似无用的木头、花窗，都一片片捡起来，告诉他们“我们非常重视这一切”。但还是很遗憾，一些老的东西在我们手中消失了。刚来院子时，还有4个花窗，虽然有2个已经很破了，她让工人取下收好，但他们都不肯。在他们眼里，这些物件“可以没有”，“这些破东西有什么用呢”。

窗格虽已破旧，但依然可以看出的精美的雕花。

堆着的老木头，未来将是瑞华庭院的“伙伴”。

这是一个缓慢的过程，观念的融合十分困难。也许直到院子修复完了，他们也还没明白“这些奇怪的城里人，要那些破东西干什么”。再比如，尼子和Franca请了一个70多岁的老木工（他的爷爷就是这座房子原来的建造者），帮忙修复大门的屋顶，最后被刷成了金色（他觉得特别好）。这让她们苦笑不得，也许“一切都是最完美的”；这句话慢慢成了她们的口头禅，因为像当地的风俗习惯，很多东西很难去改变。

每座老房子都应该被善待。

在建设瑞华庭院的过程中，Franca始终坚持原来的东西都很美。我们看不到什么新设计，所有的都是老的，但是你能感受到原来那种安静的空间。

瑞华庭院的过渡空间。

她特别喜欢瑞华庭院中的过渡空间——从室外空间进入屋中都会有一个很高的前厅，越往里走，房间会越小，这种空间的衔接和缓慢变化的层次感，会领着你徐徐深入，让人感觉很舒服。

也许有人会说，“这只是翻修旧房子，根本没有所谓设计！”但在她看来，每个建筑项目，尤其是修复项目中，建筑师的工作是让已经存在的、原有的东西熠熠生辉，而不是加入太多自己的新设计。这期间，曾有人建议“5号院的屋顶应该和4号院一样，或者2号院的屋顶应该做的和阳朔的其他房子相同”，但她总是say “NO”，所有房子都应该保留它自己的特色，正是这一个个小特点才造就了瑞华庭院整体的丰富变化。

不一样的屋顶构造。

时间、心思付出和收获是成正比的。