把主题构思中的人形生物加上，这是一个有着些许人类特征的生物，也许是战后生存下来的人类变异体，这个阶段主要确定位置和动作就可以了。（图11）。
 

（图11）

强化光影的表现，这时候需要更多理性的去分析物体间的光影影响，包括形体转折形成的阴影变化，物体层级间产生的投影关系等；人为的控制光影的布局，将受光部集中在视觉中心部分。近景的草丛只需要绘制一小束即可，复制组合，使用变形工具进行略微的变化。
继续完整化这个作品的构图，加上了更多的前景植物，特别是左侧的植物，平衡了整个画面构图，同时进一步丰富这个场景的层次（图12）。

 

（图12）

经过这个步骤，画面边缘和四个角上的树干、草丛、树叶、藤蔓对主体的机体形成了一个包围结构，这样的安排使得视觉中心更加的集中（图13）。
 

（图13）

继续深入各个细节给机体加上被岁月侵蚀的斑驳痕迹，这里并不完全是锈迹和被腐蚀的痕迹，还有青苔、污渍、表面块状脱落的痕迹（图14）。

 
（图14）

也可以采用贴图的形式为机体加入一些材质，比如生锈和油漆剥落的金属材质（图15），图层属性设置为叠加或者柔光即可，具体的效果大家可以亲自尝试体会一下。使用过程中注意配合使用橡皮工具擦除一些局部超出的材质，避免整张材质在画面中过于死板，最后可以降低一些材质图层的透明度，更好的与画面产生融合（图16）。
 

（图15）

 
（图16）

材质处理好后，明暗关系往往会被削弱，我们可以通过罩染的方式加强画面光感，新建一个图层，图层属性设置为叠加，由于在自然光下受光面偏暖，因此我们选用喷笔工具在画面亮部喷上淡淡的橘黄色，亮部将更加突出（图17）
，
 

（图17）

藤蔓上小叶片的绘制其实只需要绘制一小簇，然后不断的复制，使用变形工具变形并加以组合，局部擦除一些就可以了，然后将叶片复制到藤蔓的各个角落，只需要注意不同位置中控叶片的明暗变化（图18）
。

（图18）

在绘画过程中需要经常的全局来观察整个画面，以便及时的修正问题，基本的作画步骤就是整体-局部-整体这样的循环过程，一遍又一遍的整体观察-细节刻画-整体观察。经过上面几步的绘制，主体部分的细节已经开始丰富起来，这个时候其他部分也需要跟上，避免画面的脱节（图19），
 

（图19）

这个阶段中在画面的左下角和右上角分别加上了两个生物，分别以蜥蜴和蛇为原型，略微加入一些变化，感觉是由于辐射或者是长久来的进化而产生了变异（图20），这是设计中的一个典型方法，许多科幻大片里的生物设计基本都是在这个理念上进行设计变化。
 

（图20）